Комментарий к "Главные промахи режиссёров, решивших переснять легенды СССР"

Сегодня хочется поговорить немного о наболевшем. Мы не могли не заметить, что постоянно кто-то в нашей киноиндустрии смахивает пыль с советских кинолент со словами: "А давайте-ка переосмыслим это на современный лад".

--------

Это не "смахивание пыли". Это сознательное уродование, и замазывание дерьмом. Задача - если "не вытравить из памяти" советские киноленты, то хотя бы ослабить эту память/поиздеваться над ней. В России - "новый зритель", и ему нужно подсунуть вонючий суррогат вместо блестящего оригинала.
Не надо думать, что это - спонтанное решение "творческой интеллигенции" - это ЗАКАЗ ВЛАСТИ. Еще одна бочка русского говна, вылитая на СССР.

Итог этого неизменно предсказуем. Будет громкая рекламная кампания, всеобщее недовольство аудитории и вагон критических публикаций.

--------

Неужели непонятно, что "недовольство аудитории" и "вагон критических замечаний" НЕ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ (в какой-то степени) и к шедеврам времен СССР?

К тому же:
"Мне не смешно, когда маляр негодный мне пачкает Малонну Рафаэля. Мне не смешно, когда фигляр презренный пародией бесчестит Алиьери". (C).

И вообще: "пародия - самый провинциальный из жанров". Не помню, кто из "великих" сказал.
...
Пародия — действительно глубоко провинциальный жанр по своей природе, если смотреть на него через призму литературной и культурной критики. Эта мысль во многом перекликается с идеями филологов и философов (например, Юрия Тынянова или Михаила Бахтина), которые рассматривали пародию как форму зависимости.
Вот почему этот жанр часто называют «провинциальным» и вторичным:
Абсолютная зависимость от оригинала. Пародия не может существовать сама по себе. Ей обязательно нужен «столичный» объект — известный текст, тренд или личность. Без оригинала пародия теряет любой смысл, что ставит её в положение вечного подражателя.
Вторичность мышления. Вместо создания новых миров, смыслов или уникального языка, пародист занимается пересмешничеством. Это напоминает провинциальную моду, которая лишь копирует столичные тренды, часто с опозданием и утрированием.
Быстрое устаревание. Как только контекст или оригинал забываются, пародия умирает. Она намертво привязана к своему времени и месту, у неё редко получается стать «вневременной» классикой.

Однако у этого жанра есть и обратная, разрушительная сила. Великие пародии (например, «Дон Кихот» Сервантеса, который начинался как пародия на рыцарские романы) перерастают свой статус. Они не просто высмеивают оригинал, а закрывают устаревшие эпохи и открывают дорогу принципиально новому искусству.
...
----
Или, как в данном случае - анти-искусству. Это и является СОЗНАТЕЛЬНОЙ ЦЕЛЬЮ ЗАКАЗЧИКА.

Я попробовал проанализировать пятерку самых громких российских переосмыслений за полтора десятка лет, и попытался разобраться, почему ни одна из картин так и не дотянула до планки первоисточника.

--------

Да не ставилась такая задача - "дотянуть до планки первоисточника." Задача была - заболтать и ОПОШЛИТЬ. И эта задача была выполнена.

Краткий вывод будет таким: неудача современных кинопроизводителей связана вовсе не с промахом в выборе актеров, не с плохим качеством реализации и не с недостаточным финансирование. Всё дело в банальном копировании исключительно внешней формы при полном забвении внутренних смыслов, породивших феномен оригинала.

--------

Дурацкий вывод. Нет никакой "неудачи" - есть сознательная и успешная ЗАКАЗНАЯ кампания опошления и оплевывания.

"Ну не было с совке ничего для ПОТРЕБИТЕЛЯ и на экспорт - кроме галош." (C)

"- Красиво идут.
- Интеллигенция."
(C).